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黄药师 6首顶级绝好意思古诗，背下来，你也不错文华飞扬、落笔生花
发布日期：2024-08-14 21:01 点击次数：192
李凭箜篌引黄药师
【唐】李贺
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹帛女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山瓦全叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融寒光，二十三丝动紫皇。
女娲真金不怕火石补天处，惊天动地逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
古代诗东谈主在用翰墨进展音乐时，不时需要阐发创作智力，将听觉的感受迁移为具体的诗歌话语，在这个经过中，不时能引发出艺术家天才的遐想力，构造出无数奇特美丽的意想。唐代描摹音乐的名作不少，其中又属李贺这首《李凭箜篌引》展示的遐想力最为天马行空。诗中的情景简直一句一变，前句尚在空山，后句已转到湘水；前句尚言瓦全，后句已转到花笑。李凭弹奏之处虽在长安，但乐曲的影响已直达天廷，从女娲缝补的天角，到吴刚伐桂的月宫，无处不萦绕着箜篌的声息。与场景诊疗相伴的，还有诗中泛滥成灾的典故：江娥素女、女娲紫皇、神妪仙子，在极短的句段中密集呈现，真给东谈主一种移时万变、震恐耳方针嗅觉。
传奇李贺在创作诗歌时，不时茶饭不念念，苦念念冥想，先构念念大量前东谈主莫得写过的句子、没灵验过的意想，再将它们逐一纪录下来，存入锦囊，比及积蓄到一定进程时再拿出来，连缀一处，写入诗中，恰是有了这么的心念念和尽力，李贺的作品智力达到这么出神入化、动东谈主心弦的艺术效力。
春江花月夜
【唐】张若虚
春江潮流连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，哪里春江无月明！
江流高昂绕芳甸，月照花林齐似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，清白空中孤月轮。
江畔何东谈主初见月？江月何岁首照东谈主？
东谈主生代代无尽已，江月年年望相似。
不知江月待何东谈主，但见长江送活水。
白云一派去悠悠，青枫浦上不堪愁。
谁家整宿扁舟子？哪里相念念明月楼？
恶运楼上月踟蹰，应照离东谈主妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，恶运春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月千里千里藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几东谈主归，落月摇情满江树。
春江花月夜，五个最动东谈主的词组成一幅良辰好意思景组成诗题，秾丽唯妙，如梦如幻。诗中的春江花却在夜月的遮盖下一洗秾艳，尽显出清华廉正的气质，从而引发了渊默的天地玄想和深挚的东谈主间相念念。
全诗前八联写夜景与遐念念，后十联写念念妇与游子。每两联组成一节，韵随节换。
开篇由江月写至花林。江海饱读荡，明月冉冉起飞。天地间迂曲的江水都衬映着蟾光，寥清亮亮。江边娇媚的花林被雪白的蟾光披上一层晶莹的细雪，显出晶莹的寒意。天地间山川如洗，朗月高悬。在她奥密、冷峻、温和的凝视下，时空凝结成不灭。莫得比它更陈腐的昔日，莫得比它更高远的改日。“诗东谈主与‘不灭’忽地相遇，一见照旧，于是谈开了——对每一问题，他得到的仿佛是一个更奥密的更渊默的含笑，他更迷惘了，磋议词也温情了。”（闻一多《宫体诗的自赎》）
整宿的明月还朗照着谁？视野随白云飞至青枫浦，扁舟游子正望月怀东谈主：可人的月影此刻正在她的楼上挪动吧，是否照顾着映出她相貌的妆镜台呢？蟾光惹得她相念念不已，她放下帘子，不虞捣衣板上又泻朔蟾光。分享这明月却无法互诉衷肠，多但愿能乘着蟾光来到他身旁。大略让鱼雁去传书吧！但鸿雁无法乘光而度，鱼龙也只在水上写文。游子昨夜梦见落花，春已过半，他还无法回家。江水东流，月落西斜，时光飞逝，离东谈主各海角。不知有几东谈主乘着月色归家，落月动荡着离情别绪洒满了江畔一树春花。
琵琶行
【唐】白居易
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主东谈主下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主东谈主忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船附进邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成调子先多情。弦弦掩抑声声念念，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说悉心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如密语。嘈嘈切切交集弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝欠亨声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑杰出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄疾苦，唯见江心秋月白。
千里吟放拨插弦中，整顿一稔起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵幼年争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。本年欢笑复来岁，秋月春风松驰度。弟走从军大姨死，暮去朝来神志故。门前荒僻鞍马稀，大哥嫁作商东谈主妇。商东谈主厚利轻区分，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。半夜忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹气，又闻此语重唧唧。同是海角沉进东谈主，相遇何须曾泄露！我从昨年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，频频取酒还独倾。岂无村歌与村笛，呕哑啁哳难为听。整宿闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似上前声，满座重闻齐掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
《长恨歌》和《琵琶行》是白居易最着名的两首级诗。在白居易逝世后不久，唐宣宗写诗诋毁，诗中说：“孺子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》。”可见这两首诗在其时流传之广。
《琵琶行》作于元和十一年（816），其时白居易正在碰到一生中最千里重的政事打击，被贬九江司马。《琵琶行》最初最让东谈主津津乐谈的是对音乐的描摹。在一个“枫叶荻花秋瑟瑟”的夜晚，蟾光照在江面上，这时琵琶曲响起，从开动的“轻拢慢捻”“弦弦掩抑”，到“大弦嘈嘈”“小弦切切”的乐声缓缓纷纷变化，再到“弦凝绝”“声渐歇”的再次幽缓，乃至“此时无声胜有声”，乐声几不可闻，终末瞬息乐声陡起，越来越崇高、急遽，在“四弦一声如裂帛”的上涨处戛磋议词止。诗东谈主还用了大量精妙的比方来描摹精巧的音乐声，写乐音纷纷上下变化时如“急雨”“密语”，如“大珠小珠落玉盘”，写乐音幽缓时如“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”，写乐音崇高急遽时则如“银瓶乍破水浆迸，铁骑杰出刀枪鸣”，而终末的收尾则如“裂帛”。这些比方不仅在声息上惟妙惟肖，况兼极富画面感，让读者不仅“听”到了音乐，似乎还“看”到了音乐。在描摹音乐的同期，诗东谈主也莫得健忘琵琶女。跟着音乐的张开，咱们也听到了她的“平生不得志”，音乐中传达着她的“心中无限事”。当音乐扬弃时，“东船西舫悄疾苦，唯见江心秋月白”，不论演奏者依然听者，都千里浸在音乐和音乐在各自心中所引起的“幽愁暗恨”中。
诗东谈主将一场琵琶弹奏写得声情并茂，如在耳边，如在目下。但《琵琶行》最动东谈主之处，在于它在音乐除外，还讲了两个故事。一个故事是琵琶女的，她也曾有过年青得意的时候，见惯了富贵纷扰，“五陵幼年争缠头，一曲红绡不知数”，“本年欢笑复来岁，秋月春风松驰度”；但是其后年齿大哥，高慢不再，“门前荒僻鞍马稀，大哥嫁作商东谈主妇”，但是商东谈主对她并不悯恻，如今她独守空船，在回忆以前的好意思好时光中过活。另一个故事是诗东谈主我方的，诗东谈主在元和年间鼓舞强烈，在野堂上勇于直言切谏，在文体创作上写了大量新乐府诗，以诗歌补察时政、讽谕执政。磋议词终于在元和十年因得罪显耀遭到千里重打击，被贬谪到九江。他此时的处境是“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”。他的心情也颇为消千里：“春江花朝秋月夜，频频取酒还独倾。”
尽管两个东谈主的身份地位有一丈差九尺，但都命途多舛，都资格了自盛而衰的气运迁移。因而琵琶女的音乐和身世，引发了诗东谈主“同是海角沉进东谈主，相遇何须曾泄露”的歌唱。不论任何时期，总会有东谈主由于千般原因，跌入气运的低谷，或在宦途上崎岖不遇，或在生存上贫瘠崎岖，或在心情上悲愁困苦。而这首诗，也就在后世抓续地引起无数东谈主的共识。
梦游天姥吟留别
【唐】李白
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越东谈主语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，彻夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水振荡清猿啼。脚着谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺轰隆，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥宽绰不见底，日月照射金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎饱读瑟兮鸾回车，仙之东谈主兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之床笫，失向来之烟霞。
世间行乐亦如斯，古来万事东活水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉俯首事显耀，使我不得鼓舞颜？
天宝元年，李白奉诏入长安，以“仰天大笑外出去，我辈岂是蓬蒿东谈主”极写狂喜自得之情。在翰林待诏的任上，“云想衣吐花想容，春风拂槛露华浓”的华句、高力士脱靴的轶闻都为李白披上了一层传奇的颜色。其时在洛阳的杜甫笔下的李白更是“皇帝呼来不上船，自称臣是酒中仙”。面上春光如海，实则不外是文体弄臣，与李白心中“使寰区大定，海县清一”的期望收支甚远。当他缓缓意志到我方不外是“儿戏不及谈”，于是在天宝三载“五噫出西京”，被赐金放还。
之后他在紫极宫禁受谈箓，成了在籍的羽士，躬自实行，真金不怕火丹烧药，磋议词心中仍不坦然，大病一场后欲南游越中。《梦游天姥吟留别》就是启航前的留别之作。
推高与反跌，是章法上的特征。第一层以瀛洲带出越中仙山，并以天台赤城山陪衬天姥山的魁岸。第二层先以两句七言押韵进展彻夜飞度的奏凯，接着以连续八句的押韵来进展登山的奏凯与心情愉悦。随后源头迷幻、战栗，致使地覆天翻，当场石门灵通，光辉万丈，灿艳美丽的瑶池在目下铺展，像一场高兴心安的好意思梦推至上涨。忽焉梦觉，“忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之床笫，失向来之烟霞”。
落空感扑面而来，入梦出梦，大起大落，酿成天风海涛般壮伟奇丽的威望。在彭湃奔踔之际诗东谈主仍能呐喊“安能摧眉俯首事显耀，使我不得鼓舞颜”。难怪唐东谈主殷璠在《河岳英灵集》中评曰：“奇之又奇，然自骚东谈主以还，鲜有此体调也。”
短歌行
【汉】曹操
对酒当歌，东谈主生几何！譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧念念铭记。何故解忧？独一杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，千里吟于今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，饱读瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断交。
越陌度阡，枉用相存。契阔谈䜩，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，率土归心。
曹操是一位大枭雄，亦然一位大诗东谈主，他的诗被誉为“鼓舞秘密，千古绝调”。从他的《短歌行》来看，发枭雄之忧，抒枭雄之志，深念念忧念之中又振起阵势弘愿，确乎当得起这八个字。
全诗可分为四节，每四联一节。第一节从“忧”起笔，饮酒听歌，本是欢乐之事，但人命短如朝露，旋生旋灭，这么的欢乐在短短一生中能有些许呢？就像托名汉武帝的《秋风辞》中歌唱“欢乐极兮哀情多”，亦然因为在欢乐的时候瞬息意志到“新秀几时兮奈老何”。这种忧念念萦绕心头，似乎只可从饮酒中寻找慰藉。
“忧生之嗟”在曹操之前就已是一种较为精深的社会意志，曹操固然也歌唱“去日苦多”，但显然不至于果真就为此借酒浇愁，这也不是此诗的主旨地方。更让曹操忧念在心的，是尚未完成的长入天下的伟业，而要长入天下，贤才是尤为进犯的成分。曹操在这首诗里着进犯抒发的，是对贤才的殷勤期待和渴盼。
“青青子衿，悠悠我心”是《诗经·郑风·子衿》的成句，容或是一位女子对心上东谈主的真切念念念和恭候，曹操此处亦然依照先秦援用《诗经》时“以文害辞”的传统，借以抒发对贤士的渴求。“呦呦鹿鸣”四句相通是袭用《诗经》中的成句，进展了对贤士的温雅相待。第三节与第二节同义，用我方的话更明确地抒发出唯恐贤士不至的忧念念和贤士远谈而来后的心安。以蟾光为喻，可见忧念念之广。
终末一节最显曹操的枭雄英气。天下系数或壮志难酬，或不雅望踟蹰的贤士，就像还莫得归宿的乌鹊，他都礼聘。“山不厌高，海不厌深”，曹操展示了宽广的政事胸怀，他以周公自尊，也所以周公自勉，对贤士倾心相待。历史上，曹操也着实曾三次发布“举贤任能令”，知东谈主善任，选拔重用了多数东谈主才。在这些东谈主才的辅佐之下，曹操治国用兵，立功立事，成为一生之雄。
全诗以忧生之嗟源头，千里郁秘密，而以枭雄之志作结，鼓舞昂扬。终末的“率土归心”四字，如一言九鼎，非大枭雄弗成说出口。
白雪歌送武判官归京
【唐】岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如彻夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
唐玄宗开元、天宝年间，是唐代国力最建壮的时期。动作“盛唐情景”的表征之一，就是在边境往返中不停获得奏凯。从东朔见识的契丹到朔方的突厥，从西南边向的吐蕃到西域的天山南北及至中亚一带，唐王朝在总体上占据了显然的上风。而时常的边境往返和将士奏凯后的立功受赏，也引起了其时诗东谈主们的精深关注。一方面，边塞诗的创作源头在盛唐诗坛流行；另一方面，许多诗东谈主或是从军入幕，或是独身漫游，有了躬行游历塞外的资格。举例王维曾任河西节度副大使崔希逸的判官，高适曾为河西陇右节度使哥舒翰掌布告，李白、王之涣、王昌龄、王翰、李颀、崔颢等着名诗东谈主都曾“一窥塞垣”，到过幽州、并州等边塞地区。其中出塞最远、在塞外生存本领最长的，则非岑参莫属了。
岑参曾两度出塞，先是入安西节度使高仙芝幕府，后又入安西和北庭节度使封常清幕府。永远的塞外生存，为岑参的创作提供了多姿多彩的素材；岑参我方又有茂盛的趣味心、丰富的遐想力，这使岑参的边塞诗不论是写往返、写风俗依然写风景，都显得雄奇美丽，成为盛唐边塞诗中的一座丰碑。
这首《白雪歌送武判官归京》是岑参的代表作。从题目看是一首送别诗，但诗的源头，诗东谈主却最初为“胡天八月即飞雪”的局面感到惊讶，这是在华夏地区莫得资格过的。然后就透顶地千里浸在雪花漫天遨游的好意思景之中，诗东谈主恍若看到春天的梨花怒放，随风起舞，白皙纷纷。不外毕竟不是春天，除了春天的娇媚，这里还有春天所莫得的清冷。这清冷是连狐裘和锦衾都难以抵触的，而将士们手抓冰冷的兵器，身穿千里重的铠甲，想一想都会感到一种透骨的冷。
就在奇寒的天气里，武判官将要起程回京了。照例有置酒饯行，照例有音乐歌舞，但是诗东谈主却莫得把镜头给送别场景中的东谈主。咱们看到的是太空布满阴千里的乌云，雪花仍在纷纷洋洋地飘落，军营大门前旗杆上的红旗在浑然莹白的天地间卓越刺目，然则尽管北风呼啸，红旗因为严寒而被冻住，并未随风招展。
诗歌的终末，武判官乘马而去，在雪地里留住一串马蹄踪影向着边远蔓延。而诗东谈主黄药师，还在大雪中伫立，向着武判官离去的见识远眺。这终末一联骄傲了诗东谈主对武判官的惜别之意。而诗东谈主在系数这个词送别形势中传达的，与其说是离别的感伤，不如说是塞外的奇寒。
